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| 海街diary | 是枝裕和 | 2015 |
電影：海街diary
導演：是枝裕和
主要演員：綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、廣瀨鈴
主要場景：鎌倉
上映年份：2015年
在是枝裕和的電影裡，可愛無邪的孩子，往往對比出混亂的大人世界。近年觀看導演的電影，先有2011年的《奇跡》，講述因父母離異而分居兩地的小兄弟，從一個火車旅程中，追尋「奇蹟」的溫情故事。然後《誰調換了我的父親》(2013年)，男神福山雅治在故事中出演一個優秀的事業型父親，一天收到通知，得知醫院6年前的一個錯誤——多年養育的兒子，原來跟另一家庭的孩子給調換了。至於新作《海街diary》，改編至自同名漫畫，也是以家庭破碎為題，主角則設定為四個同父異母的姊妹，在鎌倉的生活故事。
四女陣容、導演、場景，三個條件就足以令《海街diary》成為我的必看電影。(港譯《海街女孩日記》，不過我較喜歡原本的名字。)
回想，對上一套強勢女角陣容的電影，應該是2010年的《戀戀凡花》吧。電影時空橫跨一個家族的三個世代，面對愛情、婚姻、家族、個人、社會，活在不同年代、擁有相異性格的6位女角，都有著各自的命途，也像花一般，顯現出不同的女性美。
在《海街diary》，四位女主角，基於長幼身份和際遇，養成了不同的性格和處事風格。故事以喪禮作始，再婚的父親過世，遺下一個就讀初中的女兒。在父親喪禮過後，長女一家決定把同父異母的妹妹接回老家，而大家的生活和想法，在相處中亦起了一些化學作用。到底妹妹的出現，會是負擔，還是解藥？
在長女香田幸 (綾瀨遙 飾)的少女時期，父親跟外遇建立起別的家庭，母親難以面對只有不快回憶的家，於是掉下三個女兒獨自出走。幸擔起了家的責任，兼負父職母職，跟外婆一起照顧妹妹長大成人。在電影中，外婆已經去世，幸成了家中最高的話事人，除了處理家務，在事業上也有著一個不俗的職位，家庭和事業都處理得宜。三姊妹當中，只有幸是怨恨父母，不過，她只是一個口硬，但心腸軟的人。幸帶著一點倔強，香田家才能夠長久以來給撐著。
次女佳乃 (長澤雅美 飾) 和三女千佳 (夏帆 飾)，因為父母離異時年紀還小，對父親記憶模糊，對母親亦沒有厭惡感覺，而家中又有姐姐打點一切，因此她們的生活比較沒有負擔。佳乃為人爽朗直率、隨意。她喜歡跟男性談戀愛，不過，談的都不是真愛情。她總是遇上壞男孩而受傷，但又一次一次的重蹈覆轍。
千佳則是個品味獨特的女孩，喜歡貌相不揚的球鞋店店長，重視生活樂趣。充滿傻氣的她，往往在幸和佳乃吵鬧之間發揮調和作用。
妹妹淺野鈴 (廣瀨鈴 飾)，性格恰似大家姐幸的倒模，思想成熟，凡事考慮別人為先，關顧家人，也懂得照顧自己。可能是跟爸爸一起生活的童年也尚算快樂，她比幸較為開朗和活潑一點。
日本電影向來對女性形象、家庭倫理的刻劃描寫都細膩入微，總表現出淡淡然卻又深刻的感動。除了《戀戀凡花》之外，近年看的《東京家族》(2013年) 和《東京小屋》(2014年)，離開戲院時都會有種，明明沒有看過很激烈或高潮的劇情，但情緒卻一直停留內心，然後直至睡覺前也不斷在思考，到底是什麼感動著我。
以上提到的電影，都關乎不同年代與時空、傳統新舊的社會面貌。而在《海街diary》，我比較在意的不只是四女的性格代表，也注意著母親的形象和對外婆的描寫。
母親的形象，就是一個一塌胡塗的失婚婦人。受了婚姻破裂的創傷後，出走北海道居住，多年來沒有盡母親的責任，也絕少關心女兒的生活。電影中段，她一回到鎌倉老家，就私自說要賣掉祖屋，在家中引發連串爭吵。
相反，在眾姊妹的眼中，去世的外婆則是家中的典範。每次姊妹們提及外婆的往事，就會顯出懷念、幸福、崇敬的反應表現，就連嗅嗅外婆浴衣的香氣時也好像小孩般興奮起來。即使妹妹鈴未曾見過外婆，在電影中也不止一次，姊姊妹妹一起向著外婆的靈位誠心祈禱，表示敬意。這裡由此想像到，以前外婆是如何持家得宜，受後輩尊敬，她代表著擁有美德的傳統女性，有著家中權威的形象。
這個傳統，香田家母親承傳不到，卻由長女幸接棒了。幸從外婆那裡學到持家有道的傳統美德，更因為社會年代不同，需要面對現代女性的問題，努力地在生活各方面平衡著。
已到適婚年齡、未嫁、家庭支柱、生活節奏只圍繞家庭和事業——一聽就會令人憂心「嫁唔出」的狀態。
在電影後段，幸本來有一個解放生活的「逃離」機會，但她沒有跟隨男朋友到海外，最後還都選擇了跟家人一起。(如果剛看完綾瀨遙在日劇《今天不上班》演恨嫁女再直接跳過來，應該會適應不到XD)。
一，她不忍心一旦離開了，這個家可能會變得支離破碎，怕傷害了鈴的童年，就如當年的自己。二，在我看來，這個選擇並非幸的負累，反而是勇敢地擺脫婚嫁傳統的觀念束縛，現代的女性可以想嫁就嫁，不嫁就不嫁，自願選擇當獨立女性的道路。
外婆跟幸的關係，傳承下去應該就是幸跟鈴吧。幸教她煮飯，鈴亦幫忙做起家務來；又把鈴帶到山上，看看父親的回憶風景；姊姊們給鈴穿起以前家中的浴衣，品嚐古老的梅酒。種種都是傳統的交接和家族回憶的傳遞。
日本電影擅長以日常鎖事、象徵物件、味道、自然四季、故鄉、生死涵意，將故事貫穿。在《海街diary》，白飯魚刺身帶著鈴對父親的懷念；海貓食堂的二宮姨姨憶說香田姊妹的童年；浴衣、梅酒象徵著家族的美好記憶、情感的深度；櫻花、梅雨、紅葉、花火祭、季節更替，訴說著時間的推進，也同時迴轉著過去的回憶...... 不論世界多少變化，或是經歷生死，寄存在祖屋，寄存在鎌倉的回憶和傳統都歷久常新，如大自然、如時間、如鎌倉的海，都能長存不休，仿如延續生命的治癒之力。
花的凋落，是生命終結，也是開始。各人在故事中都有所變化和成長。二宮姨姨的離世，就好像美麗的花掉落了，但她的美麗仍在。佳乃在自己父親的喪禮沒有哭，在二宮姨姨的喪禮卻哭泣不停，除了這幕情感表現，與課長一起處理二宮姨姨的案子時，散漫的佳乃也看似比之前成長了。
雖然父親已逝，但鈴充當著父親的活記憶體，跟姊姊交換了彼此和長輩的生活回憶，填補了回憶的空白。千佳從鈴那裡得知，父親也跟自己一樣喜歡釣魚；鈴也知道父親帶她到的秘密山景、給她吃的白飯魚刺身，都是來自鎌倉的懷念。至於幸，在母親再次離開鎌倉時，一瓶老舊梅酒，讓曾經破裂的所有，都也縫合起來。
最後，眾人在湘南海岸走著，一波一波的海浪，有如清洗著過往的鬱結，在彼此的關懷中，大家都攤開了心扉。生活該有什麼盼望？就應該像老家小地窖的梅子，過著日子，靜候成熟為梅酒的一天吧。
最後的最後，我發現我還未去過鎌倉，也是時候，該做做準備功課了 =) 。
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